莫文蔚 凯迪拉克

       大家好，今天我想和大家探讨一下“莫文蔚 凯迪拉克”的应用场景。为了让大家更好地理解这个问题，我将相关资料进行了分类，现在就让我们一起来探讨吧。

1.微电影广告发展毕业论文？

2.CT4真的帅，凯迪拉克真的敢，加一起就卖得好么？

3.有什么好的微**，四十分钟以上，腾讯视频上能搜到的

4.微**广告的介绍

5.微**营销的优秀微**

微电影广告发展毕业论文？

       

       随着新媒体技术的蓬勃发展,我国广告制作迈进了全新的领域,微**广告这一**与广告跨界相结合的产物在新媒体时代下逐渐盛行,引起了业界的广泛关注。下面是我为大家整理的，供大家参考。

篇一

        《 浅析微**广告的发展嬗变 》

       摘 要：微**广告作为一种新兴的媒体营销手段自2011年出现集中爆发的态势，而其发展却并非是完全的新鲜事物，植入式广告，甚至是常规广告中的剧情创意都为其破茧提供了重要的经验。本文从微**广告的开端及发展的新特点为研究物件，并通过与植入式广告的比较来厘清微**广告的发展变化轨迹，引起对微**广告的深入关注。

       关键词：微**广告;营销;植入式广告

       

       [中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

       [文章编号]：1002-21392013-26-0-01

       一、微**广告的界定

       微**广告自出现伊始就是一个与“微**”、“营销”、“广告”等密不可分的“杂交体”，被称为“微**元年”的2011年，中国有超过50部微**由品牌企业出资打造，其本质上是企业出钱为其产品或品牌进行的广告制作。尽管到目前为止并没有明确的定义，但微**广告基本具备如下特征：它必须通过**拍摄手法将产品或品牌以故事情节的表达方式进行讲述，不仅单纯作为道具或背景，而是与叙事有着重要的关联，在5-30分钟内传递品牌理念或产品特征。其本质仍是带有商业性质的广告，但表现形式较为隐蔽，颇具影视艺术效果。

       早期的微**广告基本为单篇作品，如凯迪拉克定制的《一触即发》和《66号公路》，分别由影视明星吴彦祖和莫文蔚出演;引发了集体怀集情绪的筷子兄弟原创作品《老男孩》，背后则是雪佛兰的鼎力赞助;姜文执导的《看球记》获得了佳能的支援……这些或由专业影视从业人员拍摄或由草根自行创作的微**都对品牌的商业营销有着强大的助推作用，并使得受众开始关注广告行业这一新兴的创意模式。

       二、微**广告发展的新特征

       微**广告在其发展过程中不断涌现新作品，并且在其“微时长”、“微周期”、“微投入”的特性上出现了新的特征，这也是其适应“碎片化”资讯时代并且不断符合受众接受心理的客观因素。

       1、延续性

       微**广告由于设定了某种情节或故事结构，很容易进行“续篇”的创作，通过不断丰富的故事演绎，对其广告的品牌理念和产品形象进行渗透和推广。如益达《酸甜苦辣》系列微**广告，第一部是由彭于晏和桂纶镁所扮演的男女主人在沙漠相遇一见钟情，后分别以“酸甜苦辣”为主题讲述结伴而行的过程;第二部中经历了连凯扮演的云南小饭店老板的情感波折，最终男女主人公将一见钟情升华为天长地久。通过加满口香糖这一小小的举动，从“兄弟”到“恋人”，从“关心”到“携手”，这样的浪漫故事令观众向往;紧接着第三部由郭晓冬和白百合出演的大叔级“厨神”和桀骜不驯“丫头”的学习厨艺的故事来讲述“无糖木糖醇”与人们生活中“酸甜苦辣”的关系。三部微**广告都持续传递著益达“关心牙齿，更关心你”的品牌理念，在故事上有变化，角色上有创新，并将每一部设定为若干个一两分钟的剧集，对受众有持续的吸引力。

       2、亲和力

       微**广告的目标受众定位在18-35岁，对网路和移动媒体平台有着广泛而频繁地使用能力的年轻群体。因此对此类群体有强大效果的要素就是“亲和力”。其中两个角度：一是所选用的演员大多为此类群体所追捧的青年演员，如彭于晏、桂纶镁、白百合等，二是所选取的主题为青年人所认同的励志、亲情、友情、爱情等。无论是参演人员还是话题，都能针对目标受众形成强传播效果，引发他们对微**广告进而是品牌的关注。

       3、悬念性

       微**广告由于可以进行“续篇”的创作，既可以有统一的主题进行连线，如益达《酸甜苦辣》系列，也可以将特定关系的角色分别作为主角和品牌发生联络，这中间必不可少的串联要素就是悬念。如士力架微**广告中分别由“韩剧悲催女”、“易怒包租婆”、“犯懒猪八戒”、“饿货唐三藏”几部作品组成，其中包含的一个悬念就是“饿的时候你是谁”，演绎了大学同寝室之间男生们“抗饿”的故事。通过不断的制造矛盾和悬念，增强了故事的戏剧性，吊足受众的胃口，有效提升收视率。

       三、微**广告与植入式广告的比较

       无论是微**广告还是植入式广告，在其发展的过程中都着相似的鲜明特征：即新媒体技术的快速发展和新媒介的诞生，原强势媒体的弱化，都为传统广告行业的发展提供了强大的力量。而其中产品或品牌、标识以剧情的方式融入广告创意则成为广告形式上的共通点。

       首先在使用媒介方面，植入式广告较早的将产品、品牌、标识、包装等带有鲜明商品特征的资讯融入**、电视剧或电视节目，成为整合营销传播的手段。如冯小刚的贺岁**中《手机》中摩托罗拉手机的多次亮相，好莱坞**《变形金刚3》中美特斯邦威的经典款T恤、TCL电视、伊利舒化奶、联想电脑纷纷涉足大荧幕。而微**广告由于播放时长的原因，暂时不能进入**发行，因此它选择多为“电视+网路+移动媒体”的新媒介路线：通过电视的强势播出效果引发关注，继而凭借强大的网际网路平台和移动媒体平台上更全面的展示广告内容，并保持受众对其的关注热度。微**广告对媒介的使用上更趋于主动，与植入性广告的强制性有所不同，因此其所播放的资讯内容与消费者的对话互动需要建立更为良性的关系。

       其次在广告形式方面，植入式广告多以产品形象、商标、包装等作为背景、道具或体现在一两句台词中。但随着受众鉴别能力的提高，对影视作品中纷繁出现的可识别的商品都被贴上“植入广告”的标签，最终将此类广告推向瓶颈。面对这种情况，微**广告则通过“以情动人”潜伏在以**手法表现的剧情和人物关系中，引发受众探寻剧情的进一步发展，并最终通过网路形成品牌与潜在购买者的互动。目前微**广告有两类创意形式，其一是采用广告思维，植入剧情，但很难有创意佳作，其二是采取**思维，在完整的故事架构和**逻辑上融入品牌精神和产品形象，但创作难度较大。

       微**广告在广告行业尚属新兴力量，如何进行个性化定制与全面创新，培养专业人才，完善监管体制，达到数量和质量的双丰收，促使它向着良性发展，应是未来亟须解决的问题。

       参考文献：

       [1] 陈娜.对微**广告的反思[J].新闻爱好者，201212

       [2]王军.浅析“微时代”环境下的**广告——微**广告浅析[J].中国**市场，20123.

       [3]张燕.影视剧中植入式广告的运作策略研究[J].中国广告，20136

篇二

        《 微**广告中的品牌推广 》

       摘 要：随着新媒体技术的不断出新，各种新媒体广告也是不断的涌现、翻新。特别是与当下流行有“微”字有关的微博、微信、微音乐，微**更是深受大家的追捧。微**的出现，微**广告也相伴而生。近来，微**广告越来越受到广告客户的青睐，但由于受到商业利益的诱惑 ，品牌植入有些生硬 。微**如何更好的为企业品牌所用，使其更快更好地发展，是目前微**广告亟待解决的问题。 本文对微**广告进行研究，就对如何将品牌文化渗透到微**广告中， 提高微**广告的传播效果进行深入分析和探讨。

       关键词：微**;微**广告;品牌推广;

       中图分类号：F713.8 文献标识码：A 文章编号：1006-026X201209-0000-01

       从红极一时的“一个馒头引发的血案”恶搞短片，到制作更专业、内容更具现实意义的品牌与网站联手的网路**，“微**”这一名词也悄然出现，“微**广告”也相伴而生。它是时代的合谋，是商业新的广告契机。“微**广告”是**拓展的广告片，同时也是广告浓缩的精华**。

       一、 广告日趋**化

       国内应从胡戈《一个馒头引发的血案》说起，内容重新剪辑了**《无极》和栏目《中国法治报道》，上传到网上，便使“优酷网”创造了超高的点选率，短短几天突破了上千万的点选记录。

       直至到2010年，可谓是“微**广告”时代的开元。由凯迪拉克赞助拍摄的《一触即发》，是第一部大制作的网路微**广告。 草根组合“筷子兄弟”制作的汽车品牌推广广告《老男孩》，《指甲刀人魔》的上映也引发了魔幻狂潮，其资助商的汽车品牌更赚取了大众的广泛关注，这种软性的广告营销方式深受广告主们的亲睐。还有些微**广告则更直接，像《看球记》则是在片头明显的提示出拍摄的器材由某某相机品牌所赞助提供，在片尾又再次打出该品牌相机的广告词——“感动常在”。

       通过以上的小小例项，可以看出“微**广告”并不是简单、直接追求品牌形象的推广、商品标识的重复曝光率，而是依托唯美的感人故事、考究的视听语言符号，把要推销的品牌理念、产品功能通过艺术手段巧妙地融入**中去，达到潜移默化的广告效果，是一种较为高阶的隐含的广告营销方式。

       “微**广告”是时长在30分钟内、运用独特的**语言，目的是宣传某个“特定的”产品或“品牌”而制作的广告作品。它兼具有**的特征，为品牌广告资讯增加了趣味的故事性，能够由浅入深的树立品牌形象、宣传企业理念及品牌产品推广。

       微**改变了整个广告业的表现现状，运用新兴的传播媒介为载体如微博、网路推广，没有任何成本，而且还能轻松获得消费者的认可。现在活跃在网路中的“微**广告”，它是**与广告的完美结合，因此，有些广告就更像是一部“拍得高阶的**”。

       二、微**广告品牌推广

       微**广告在热点事件和热门话题层出不穷，受到越来越多企业的关注。

       一微**广告优势

       作为一个新兴的传播载体，微**广告想更好为企业品牌所用，让我们从其特征分析入手：

       1.承载资讯丰富。

       微**广告短则两三分钟，长则几十分钟，时长和内容结构决定了微**承载的资讯巨大而丰富。事实上，微**中的人物、故事、情节设计和场景道具，几乎每一个元素都可以为推广品牌所用。

       2.传播范围广、节奏快。

       从其网际网路视讯的属性上看，微**广告的目标受众可以说全网民覆盖，传播范围不分地域。而通过网际网路平台，尤其是微博等社交类网站的流行，微**广告瞬间直抵目标受众的同时，通过网路社交圈实现快速分享和扩散，不仅节奏极快，自发传播的能力亦超强。利用“自传播”迅速串红的经典案例不少，如曾红极一时的《老男孩》、《一触即发》等。

       3.传播成本低。

       正因为以上两个特征，微**广告在传播环节上的推动成本相比传统的单向模式如电视广告要低得多，况且传统电视广告的被动观看模式也越来越为观众所牴触。一部富于创意、内容生动、可看性强的微**，完全可以相对低的传播成本，帮助企业品牌迅速开启局面。

       二品牌推广策略

       那么，如何评价企业品牌微**广告的好坏呢?目前业界对此的共识是：好的微**广告品牌推广，不仅可以有效输出企业品牌观念，还可以让受众从中获取价值，同时带动广告收益。因此，微**广告品牌推广的需要注意以下问题：

       首先，重理念、轻植入，以情感人。大多数人主动观看微**广告是把其当成一次“心灵体验”之旅，打动人心才是王道。而从接受习惯上看，边讲故事边透露品牌资讯，是一种情感征服。

       Mazda3 星骋上市推广微**广告《向完美说不》为例，影片中没有一个汽车的镜头和华丽口号，却以普通人勇于摒弃世俗、执著追求梦想的真实情感触动人心。该片网路传出后一个月内的线上点选播放量逾150 万次，成为几大视讯网站播放排行和微博转发评论的热点。本案例的亮点：不仅利用网路技术将关注力转化成营销力，还推动了产品的价值主张与目标受众的充分共鸣。

       其次，重品牌、轻产品，内容为王。任何一个品牌营销事件其实都是该品牌的组成部分，对于那些有较深历史和文化积淀的品牌来说，微**广告运作更应考虑是否契合品牌本身的风格和调性。这方面的经典案例当属上海通用为雪佛兰品牌打造的微**《老男孩》，片中同样少有产品或企业品牌亮相，但贯穿始终的平民梦想和写实风格，折射出企业产品和品牌的核心价值观和内涵。

       最后，重深度、轻长度，以创意动人。对数量急剧上升的 3G手机使用者来说，微**广告往往是在休闲移动状态下短时间里被消费，短小精悍却内涵深刻的微**往往更容易取得成功。

       三、 目前微**广告市场不足

       微**广告制作人才稀缺。微**广告要求创作人员具有较高的制作水平，而且具有**和广告两个领域的专业知识，但是目前这样的专业人才非常稀少。

       监督管理机制不严。微**广告题材、形式没有任何限制，它的拍摄、播出的载体都是以网路为平台，不需要过多、过严的审查。使得有些电视媒体不能播出的内容，通过微**广告的形式在网路这个更大的平台上展现，这为一些低劣的微**广告提供温床，长此下去，广告的数量和质量都将很难控制。

       微**广告的出现，是对传统播放载体的颠覆。相信随着新兴网路媒体的不断发展，以及新新人才的成长与开拓会为未来新型广告设计打开了一扇通往自由、美好的视窗。

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       《走到底》

       上榜理由：**《走到底》，票房惨到底。

       经典指数：★★

       国外的公路**，始于60年代，之后便一发而不可收拾，如今，已经无从统计到底有多少部公路**了。公路**也可以单独作为一个课题来研究了，而中国的公路**却格外的简单，2001年的一部《走到底》已经可以代表中国公路**的全部，因为到目前为止，中国只有这一部公路**。 国外的公路**起步带有很强的试验性，在内涵上比较沉重，之后的国外公路**大都继承者这一特点，总是把很多关于社会的、关于人生的思考融入其中，而中国的公路**作为商业**起步，少了几分晦涩，多了几分轻松。

       剧情:

       司机小王以为人送车为生，终日在陌生的公路上重复着单调乏味的生活，却因为一个搭顺风车的女孩莫莉打破了生活的程式。莫莉搭乘小王的车是为了去见自己的男友阿东，两人却一起目睹了阿东的一场黑吃黑的抢劫，两个莫名其妙卷入其中，成为了阿东的人质。 心有不甘的黑社会势必要抢回宝物，警方更不能坐视不理，袖手旁观，一场的追逐不可避免的展开。既然《走到底》是一部妹妹什么内涵的商业片，那么票房是评判他的一大标准，可惜这部**的票房却惨败而归。按说这部**的宣传攻势不弱，反复的炒作公路**的概念，还有莫文蔚、姜武、张震岳三位主演，可惜观众并不买账。很显然，一部商业公路**，也不是靠单纯的累积搞笑，爱情、暴力、警察、美丽的风景、动人的音乐，就可以成功的。这部中国唯一的公路**最后喜剧开场，悲剧结尾。套用影片中的一句台词：我们已经走到底，需要重新上路。

       《不准掉头》

       上榜理由：不准掉头，或走进光明，或步入阴影，人生就是个选择的过程，但是永远停不下来

       经典指数：★★★

       剧情:

       **《不准掉头》的海报上一个明显的交通符号，就仿佛告诉人们这是一部公路片。是的，这就是一部标准的公路**，但是它给观众们带来的是一个其它公路**所没有的阴险狡诈，近乎疯狂的故事。时运不济的巴比在赌城欠下巨款，于是他想要逃跑，将所有的烂摊子丢在脑后，重新开始生活。 可是他的车子不幸抛锚在亚历桑纳州的一个荒凉小镇，小镇中的居民全都是大怪人，原本是一趟浪迹天涯的潇洒之旅，竟变成了惊心动魄的变态游戏。他只想从小镇抽身逃跑，可是自打他进入小镇，就早已注定了一场不可掉头旅途。鲍比被小镇中最神秘的美女格雷斯诱惑，正当二人纠缠在一起时，被格雷斯的丈夫杰克撞见。 出乎意料的是，杰克竟掏钱雇鲍比把妻子杀掉，以获得保险金。窘迫的鲍比面对金钱的诱惑决定接下这个工作。就在他准备下手时，格雷斯提出反计，让鲍比杀掉杰克，然后带着财产与她远走高飞。然而这远非故事的结局，更诡异的事情还没有到来。

       《逃狱三王》

       上榜理由：《荷马史诗》的公路版

       经典指数：★★★☆

       剧情

       《逃狱三王》背景是20 世纪30 年代。这里是密西西比河畔的一座监狱，犯人们正辛苦地劳动着。某天，其中的三个人越狱了！ 这就是埃佛雷德、皮特和德尔玛。埃佛雷德曾经是个律师，口才极好，就是他舌灿莲花，诓来了这两个跟班。三个人的目的地是埃佛雷德在密西西比河边的小木屋，因为他说自己在那里藏了价值120万美金的宝藏。但是，他们只有四天时间，因为四天后小木屋所在的地方将被水力发电公司冲成一片汪洋。为了这一伟大的任务，三个极富喜剧色彩的的犯人磕磕跘跘地展开了他们的逃亡之旅…… 这部**有着浓郁的古雅典式的神话色彩，而三人在旅途中的种种际遇，也和神话人物和神话传说紧紧联系在一起。三人先是遇见了用歌声引诱旅人的海妖女，三个把持不住自己的人上了当，而皮特也因此失踪。至于神话中的单眼巨人塞克罗波斯，就是那位凶神恶煞的独眼传教士。他假意与他们交朋友，并趁机打劫了他们，但是最后奥林匹斯的诸神终于眷顾了他们。 这部**可能并不是传统意义上的公路片，因为主角们是在一个巴洛克式的古怪世界里穿行。如果说一段道路，一次旅程真的有一个最终点，那么，无论是奔驰的摩托还是赤足的漫步，我们最后到达的地方，应该是我们心灵的家园。故事的结尾也颇有神话特色，主角们最后被水力发电公司幸福地冲到了自己向往的地方。一切都开始变化，生活美好了起来。

       《第八日》

       上榜理由：人生的道路，和毅力有密切关系，和情商有某些关系，和智商没有关系

       经典指数：★★★★★

       剧情

       影片《第八日》开始的时候，因为新奇而关注！影片结束的时候，因为感动而回味！乔治是谁，乔治是一个弱智的男孩。一天，乔治碰上了事业上如鱼得水，但生活上却妻离子散的哈里。像多数此类影片一样，哈里一开始对乔治唯恐避之不及。 可慢慢的，看似心智健全的一方却被表面弱智的一方改变，并重新开始领悟生活。

       这部影片不同于其它类似题材影片的地方还在于，观众会产生周庄梦蝶般的感觉。到底在哈里和乔治之间，谁是不正常的人。一般来说，多数人的一方是正常的，可是多数人的一方是否是正确的？有是否时快乐的呢？我们是不是买椟还珠了？是不是南辕北辙了？

       《加州杀手》

       上榜理由：公路片和犯罪片结合后的典型变异

       经典指数：★★★★

       剧情

       《加州杀手》讲述了一个作家为了自己正在创作的连环杀手小说，和摄影师妻子追寻杀手的足迹，进行一番实地的考察但为了分担路上高额的费用，不得已拉上了一对形容邋遢愣头愣脑的青年男女。但从此便踏上了一次九死一生的凶险旅程。 影片对大卫·杜楚尼饰演的作家，人物刻画并不是十分的用力，但也许是杀手俄利和女友艾黛的形象过于饱满所致。俄利粗俗好斗且狂躁不安 ，是极恶的代表。艾黛虽然智力底下，但内心深处有种蠢蠢的善良。她一直感怀和嘉莉之间的友情，并憧憬到加州一起住在大房子里的美好生活。可怜的她爱上俄利 只是因为他有世上“最迷人”的眼睛，且在大部分的时间里不会毒打她。而俄利并不真的爱她，他需要的只是一个穿着热带衣裙的女郎，因为这样看起来更像是一对 露水鸳鸯。 作为一部公路片，《加州杀手》显然缺少了很多文化上的符号意义。但是布拉特·彼特和茱莉叶特·刘易斯的表演，吸引了我们几乎所有的视线。而且导演巧妙 地把加州虚设为一个类似终极的乐土，这使影片有了追寻梦想的意味。至于杀手的动机，影片只是作冰山一角的提及。儿时的痛苦经历？无法挥去的现实梦魇？这些 疑问都在最后变得若隐若现。

       《沙漠妖姬》

       上榜理由：九十年代**界宣布类型题材解禁后的第一个将易装 癖、同性恋搬上银幕的影片

       经典指数：★★★★

       剧情

       《沙漠妖姬》的故事主人公包括一个变性人，两个同性恋，他们三人乘坐大巴士横越沙漠，打扮得像金刚鹦鹉一样去异地表演易装秀。用柏桦的一句诗来形容 他们最伏贴不过：“这白得耀眼的爱情这白得耀眼的夏天这白得耀眼的神经病！”这一路上除了在停留的两个小镇上发生了点儿不愉快——在A镇的酒吧遇到蛮横胖 女人恶意挑衅，第二天早晨发现巴士车身被漆刷上咒骂侮辱的字样，在B镇差点被一伙地痞强暴，以及中途巴士在沙漠中抛了锚，好不容易遇到路过救助者，一身灰 头土脸的艳妆彩服，却使得别人吓得猛踩油门一溜烟儿地跑掉等等之外，总体来说他们载歌载舞的旅程还算“顺利”。而三个人在这三天两夜的旅程中似乎也发现了 生活中一些别样的意义。 影片质地精良，不仅获得次年英国**学院的最佳服装设计奖，还同时获得最佳化妆奖。导演以华丽的影像和真挚的终极关怀，刻画了在社会边缘生活的同性恋 歌舞表演者，这被大多数人视为异类的群体，在面对婚姻、生存、交际时遇到许多困难，他们内心世界不乏惶惑和茫然，但对外部世界也有着率性而为的乐观和善 良，老牌性格演员特伦斯·斯坦普、声名鹊起的雨果·维文、以及年轻演员盖伊·皮尔斯这三位主角，表演得非常出色，那些夸张滑稽的装束和在ABBA音乐声中 的舞蹈，简直让人大开眼界，而那辆名为“沙漠妖姬”的破旧巴士，也成为了公路**中最为妖娆张狂的符号。

       《中央车站》

       上榜理由：最温情的影片

       经典指数：★★★★

       剧情

       《中央车站》里的朵拉是个在中央车站打着帮人写信寄信的幌子，诈骗钱财的不良老太。所以这样的一次旅行，对她而言同样 具有一种精神上的洗礼作用。从最初恶毒地把约书亚卖掉，到动了恻隐之心将之救出；从半途想将约书亚弃置不顾而独自溜走，到最后和约书亚产生骨肉一般的亲 情。朵拉内心的善良，在这一过程中被一点点唤起。尤其在途遇那个好心的司机后，她甚至对之产生了爱情的萌动。

       《斯特雷德的故事》

       上榜理由：最执拗的影片

       经典指数：★★★

       剧情

       《斯特雷德的故事》这部以割草机为交通工具的公路**，是根据1994年前发生在美国的真人真事改编。73岁的斯特雷德身体状况不佳，走 路都要靠撑拐杖，没有驾照却又个性执拗。为了去探望十多年未见、突然中风的哥哥，他驾着一台1966年份的老式割草机，从爱荷华到威斯康辛州，以十五里的 时速，摇摇晃晃在中西平原上行进了300里路。跟许多公路**一样，斯特雷德沿途遇见了许多人：一个怀孕的离家出走的少女、一个每天上班路上都会撞死一头 鹿的疯狂妇人、一个善良的神父、和一位受过心灵创伤的二战退役老兵，还有一群呼啸而过的单车少年。斯特雷德把割草机停下来，微笑着和他们打招呼。斯特雷德 的女儿萝丝的不幸遭遇，断续地浮现在他与路人的交谈之中。他对陌生人们皆有意蕴悠长的点化，自己也得到某些启发。 一向风格飘忽诡异的林奇，这次一改阴郁沉重的影像，以充满爱的视线，望向美国的乡村，像描摹散文诗一样记叙了一段质朴的岁月之旅。他镜头下的爱荷华田 野在漫天晚霞下像波浪一般绵延起伏，金色的夕阳下，一架老式割草机缓慢地突突移动在远方蜿蜒而去的狭窄公路上，让人如沐春风，随着斯特雷德老人坚定的意志 前行……影片配乐中柔和的钢琴与清脆的吉他和弦交错相叠，老人的眼眸澄澈、坚毅，又闪烁着一股慈祥的光芒，79岁的老演员理查德·法恩斯沃斯的演出令人非 常动容，除他之外，别无人选再能如此生动地诠释影片中满面风霜的老人。而影片结尾的那个定格镜头，满头繁星下，千言湾语化作沉默，让人陡留惆怅和哀伤。

       29棵棕榈树

       上榜理由：最毁灭的影片

       经典指数：★★★★

       剧情

       29棵棕榈树，在影片中是个小镇的名字，也是两位主人公此行的目的地。从名字来看，它就明显地带有乌托邦的特质。因为 在这样一个热带沙漠地带，大概是绝无棕榈树这样在潮湿气候中生长的植物。的确，直到影片的最后，这个小镇也没有出现。而大卫和加茜娅逃离了喧嚣的城市，却 同样避不开来自那个世界的人，最终一起葬身在这片灼热的沙漠之中。 公路片一贯的时代背景和人物自身处境，这里似乎都没有，虽然这个摄影师主人公也是为了寻找灵感而上路，但是我们看到的更多是这对恋人之间的角力。他们 总是情绪多变，为一点小事争吵或狂喜，但最终都结束于一场澎湃的性爱。而且他们对爱的表达方式，更接近于这片粗糙而干渴的地域气质。 导演有一点没有直接说明，但用了一种暗喻的方式。就是主人公对于城市的恐惧，和各自对自我身份的认同。加茜娅被大卫赶出门，一个人在街上漫无目的地地躲藏起来。而大卫最后的毁灭，也是来自最后一点尊严的丧失。作为一个男人，他被另外一个男人强奸了。 可能更多的人愿意把这看成是一部情色片，因为片中每到一处都会穿插这对恋人的交媾，或在旅馆，或在路边的露天游泳池，甚至是在一片温烫的岩石上。但是 中途的时候，他们曾经感到过孤独，只是偶然驶过的汽车，让他们觉得也有人和自己一样。但事实的真相是，他们随时都可能受到同路人的侵害。这是个悖论。

       摩托日记

       上榜理由：最深沉的影片

       经典指数：★★★★

       剧情

       《摩托日记》是一个以公路片为载体的名人传记，片中的主人公相信大家一定都很熟悉，著名的古巴革命英雄切·格瓦拉，影片通过他二十三岁那年穿越拉丁美洲的历程，既揭示了五十年代拉美社会的各种严峻现实，又记录了这位英雄年轻时代的心灵成长轨迹。 影片没有一上来就极力宣告一个英雄的存在，相反却更像是对一个普通青年躁动青春的写实。二十三岁的切·格瓦拉和每一个精力充沛想入非非的青年一样，最 初只是为了上路而上路，眼前的那条弯弯曲曲的公路，似乎有着无穷的趣事在等着他们，沿途绮丽的风光，还有不同地区热情的女郎等。但随着旅途的深入，拉美社 会平静的表面下暗藏的创面，开始向他们一一展现，贫苦生活的人们、无家可归的孩童、以及亚马逊河深处的那些麻风病人……这些接踵而来的见闻，让两个年轻人 的心开始变得沉重。虚无的狂躁逐渐褪去，代之的是冷静理性的思索。这段长达一万多里的形成，最终结束于切·格瓦拉二十四岁生日，他用在秘鲁乡村医院照顾被 隔离的麻风病患者，作为对过去自我的告别。也许这时他已感到了学医的无奈，革命才是医治民族苦难的唯一出路。

       韩国公路**

       片名：公路**

       英文名：Road Movie

       原作：Kim In-Sik

       改编：Kim Dae-Wu

       导演：Kim In-Sik

       主演：Seo Lin(a)

       郑赞 Hwang Jeong-Min

       徐然 Jeong Chan(a)

       音乐：Jeong Gwang-Ho

       服装设计：Kim Hyang-Hee

       类型：剧情/情感

       韩国级别：18岁以上

       片长：114分钟

       出品：Sidus

       发行：大蓝**公司 Big Blue Film

       语言：韩语

       国别：南韩 South Korea

       上映日期：2002年10月18日（南韩）

       获奖：第3届釜山影评人奖最佳导演新人奖（Kim In-sik）最佳新人男演员奖（Hwang Jeong-min）

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       剧情简介

       这是韩国第一部正式的同性恋**，讲述的是男人之间的情感问题。锡元（KIM Suk won）是一位基金经理人，金融风暴后变得身无分文，无家可归，只好四处流浪。

       在途中，锡元独自郁闷地喝酒，不想醉倒在路上，沦落为乞丐，曾经多次想自杀，被身为乞丐老大的大植（Dae shik）救起。和大植一起过了一段乞丐的生活，但是锡元并不甘心做一个乞丐，想出了“三种方法”“只要有一种奏效了，就可以离开这”但无论是找朋友、亲人、还是妻子，都无一例外的失败了，期间他们遇到了大致的朋友民舒和脱衣舞女郎一珠，一珠非常爱大植，但大植却不能同样的爱一珠，在一起陪锡元找妻子救助时大植与咖啡厅的waiter发生关系被锡元撞见，从此锡元就认为大植对他好就是“为了他的屁股”常常挖苦嘲笑他，虽然他们一起为了生活干苦力，锡元还是对大植充满厌恶，时刻想离开他。

       比较戏剧性的一个情节是锡元为了离开大植让民舒带他去找工作，大植为了锡元离开了一珠，而一珠见大植留不住就留下不想跟大致在一起的锡元……

       经过一些变故，锡元还是跟大植到了一起，但锡元对大植的好感并没有增加多少，只是有一些朦胧的感觉而已，他们一起干苦力讨生活，一起经历了民舒的自杀，一起去大植前妻家看到了大植的儿子却不能相认，每个人过的都很艰辛。

       在一次争吵中，锡元得知大植曾与自己的旧同事联系出来了一个职位，但是由于大植不想离开锡元就一直瞒着他，锡元愤怒离开，大植则在建筑工地酗酒被爆破山体的炸药炸伤。

       即将离开的锡元临时改变主意，回去找大植接他一起走，但是看到的确是奄奄一息的大植，在黑暗的咸盐仓库中，大植说出了自己深藏已久的问题”我可不可以爱你？“此时的锡元早已无话可说，两人在仓库里赤裸相拥，锡元也看着重伤的大植停止呼吸。

       最后只剩锡元一人穿着当初破产时穿的早已破烂的浅色西装，带着往事独自踏上行程……

       公路微**

       上榜理由：最短小立志的公路微**

       经典指数：★★★★

       剧情

       性情洒脱的莫文蔚在微**中饰演自己。镁光灯的包围让人失去自我，前往美国演出的莫文蔚“撬班”，背着经纪人开着一台凯迪拉克前往心中的自由之路——横贯美国东西的66号公路。这里的历史遗存，这里的自由空气甚至这里的败落让莫文蔚有时间拿着照相机在鲜有人来往的66号公路上邂逅内心的自己。在一家小店，她邂逅了一位摄影师，两人相见恨晚，用洒脱的公路旅行诠释了什么才是真正的自由。

       在摄影师的劝说下，莫文蔚回到现实，继续星途，但很显然，影片还没有结束，许多细节让人不由得期待其续集的到来。一部90秒的影片诠释了对自由的追求，这部微**也堪称史上最短的公路**。

有什么好的微**，四十分钟以上，腾讯视频上能搜到的

       昨天，凯迪拉克CT4通过网络直播形式进行上市，新车提供一种动力两种配置，28T时尚型23.97万元、28T精英型25.97万元。在颜色搭配上，CT4提供6种颜色和3种内饰可供选择。同时，CT4也加入了凯迪拉克长租计划，月租2999元起，以更灵活的资费、更便捷的用车，更省心的服务，为年轻用户带来更好更方便的用车体验。

       一如既往优秀的上通发布

       在国内厂家中，上汽通用绝对是“做秀大咖”，旗下任何一个品牌的活动都能成为当时或者一定时期内的发布范本，本次也不例外。就算是疫情期间凯迪拉克无法将发布落地，但也能通过成功的发布营销赢得最最广泛受众的关注，这一点不服不行。

       本次发布活动很通用，更很凯迪拉克，上通请来了目前网络上流量巨大的一众明星达人为CT4站脚助威。抖音当中“最会配音”的李如儒、“潮流主理人”李晨nic（说实话，作为老年人的我真没太听说过）、“马甲线女王”袁姗姗、“科技自媒体达人”TIM（同李晨）、关晓彤（这姑娘不用多介绍了）和“OMG?买TA”的李佳琦，每一位都可谓咖位十足，而用“大阵仗”面对大场面，也是凯迪拉克一如既往的风格，比起之前在凯迪拉克之夜上的林俊杰、莫文蔚等实力派巨星，上述六位的网络流量目前是“有过之而无不及”。

       加上凯迪拉克一贯优秀的舞美设计和环节设定，这场发布会，不不不，这场秀可谓高分。

CT4确实帅

       早在去年凯迪拉克之夜中，CT4已经随着CT5的亮相让在场媒体一睹真容。比CT5更加紧凑、运动化更加彻底的CT4从一开始就让很多媒体同行命名为2020年“最值得期待的车型”。

       上汽通用凯迪拉克CT4定位在A+级运动型豪华轿车，风尚版和运动版两种外观。如果按照外观得分而言，明显运动版更对于年轻消费者更加“杀伤力”，同时，由于CT4基于凯迪拉克最新一代的轻量化后驱平台Alpha架构打造，整车的前后比例也是达到了50:50的结果。

上有中级车CT5，CT4显然只能定位在紧凑级别的车型，不过CT4的整车尺寸也是达到了4760MM×1815MM×1428MM，而轴距也是让人“惊讶”地达到2775MM。看车身尺寸数据，这根本不是一辆紧凑级别车型，而活脱一个中级车了。不过在凯迪拉克这个尺寸的车型中，虽然有着将近2800MM的轴距，但后排空间却为一个缺陷，同之前的ATS一样，空有轴距没有实质。

       虽然内部空间不能让人太满意，不过凯迪拉克说了，“这车就是为年轻人打造的运动车型，所以空间小点也无妨。”

接着说外观，作为凯迪拉克最新的设计语言，除了我们熟悉的“钻石切割”理念，更多CT5或者CT6的造型特点也在CT4上面一一展现：遍布车身的熏黑饰条、“小鸭尾”扰流板、辨识度极高的标志性直列式大灯，真的能让CT4“一见倾心、不见怀念”。这一点上，如果谁说CT4不好看，估计会有不少朋友出来反对。

       内饰中，CT4和两位老大哥内部布局也比较类似，虽然8英寸的中控屏目前来看并不抢眼，但在配置方面，凯迪拉克CT4采用14个扬声器布局的Bose音响，以及目前凯迪拉克自己的安全辅助系统，不过在其他豪华性配置上，CT4显得有点“吝啬”，比如没有座椅加热、通风等比较实用的舒适性配置，可能CT4太想被打造成“运动利器”，在配置中也就有了自己预想的取舍。

       动力上，全通用都在用的2.0T发动机凯迪拉克CT4也在用，配合自家的8AT，零百加速6.9秒。这个数字对于一般家用车来说很横了，不过对于一款标榜运动的车型来说，有点说不过去，而在动力方面，真的想为2.0T发动机叫个冤，自身能力真的不差，甚至说优秀：174千瓦、350牛米，怎么加速能力应该更好一些吧，没办法谁让你碰上了自家的8AT呢。好在这台发动机还有更多节能的技术，所以在油耗方面，也算是一种弥补。

       到底动了谁的蛋糕？

       都说了CT4定位在A+级别市场，那么它将面对什么样的对手呢？会是宝马3系、奔驰C级、奥迪A4L么？不，肯定不会，那是CT5或者是降维打击之后的CT6要做的事情。善于做差异营销的凯迪拉克也会把这款车型放在现在BBA或者其他豪华品牌的紧凑级别车型上，现在很多媒体朋友都说了，奥迪A3、奔驰A级、宝马1系，这些车型会是CT4的对手，而按照现在25万多的售价来看，凯迪拉克确实还算合适，甚至可以成为勇敢：

       用了同样的价格给了更大的排量；

       用了同样的排量给了更大的车身；

       用了同样的级别给了更低的价格。

       不降价的凯迪拉克你买么？

       不不不，不会的，我相信现在所有消费者在买凯迪拉克车型的时候，第一想法就是：这车还能优惠多少？我如果现在买车的话，会不会将来亏得慌？虽然也有话说是“先买先享受”，但年轻人的钱也不是大风刮来的（当然有极大可能是父母赠与的），上市之后就买一个“降价成性”的品牌，多少会让人不乐意。当然，凯迪拉克也看到了这一点，在现在CT5、XT6上的优惠控制还不错，但说实话，从ATS-L身上得到的降价王者“名号”也不是那么容易摘掉，这一点CT4包括CT5的压力还真的挺大，毕竟上一段我们说的奥迪A3、宝马1系等车型目前的降幅已经相当可观。

       “无后驱不豪华”，这是目前凯迪拉克在为自己定调时始终为消费者灌输的一句话。到底市场给了后驱多少存量？或者说消费者对于这样的车型是前驱、后驱还是四驱有多少期许？我不知道，但我知道，在CT4的23万元至25万元区间，我们真可以看看领克03+（虽然现在也有点饥饿营销），但从账面数据来看，03+也真是要比CT4强了不少，而最直观的加速能力上，两者差距为1秒（03+赢了）。同时在这个个性运动车市场，还有年内应该会国产的第八代高尔夫GTI，全新外观内饰设计语言，也不可谓不年轻。这么一看的话，CT4要“大火”，有点难度。

       “所有伟大都源自一个勇敢的开始”，看起来CT4用了一个23万的价格开创了2.0T后驱运动车的先河，所以CT4，如果你的勇敢再多一些，不妨给一个更低的价格，那样的勇敢，更值得敬佩。

       本文来源于汽车之家车家号作者，不代表汽车之家的观点立场。

微**广告的介绍

       第一部被称为微**的影片:吴彦祖《一触即发》（2010年底）　北京麦田映画微**作品《爱疯时代》引发网络微**风暴 导演：麦田 编剧：胡啸　惊悚微** 镜中迷魂　凯迪拉克66号公路(莫文蔚)　青春期2青春失乐园　姜文微**：看球记让爱再飞一会儿　毕业微**:外面的世界　纯爱微**《爱未央》编导：丁惟　让你依靠篇 明道 宋纪妍　微**:生日、来信　80后励志微**：《老男孩儿》　80后励志微**：《父亲》父女篇、父子篇　80后励志微**：《生在80》　80后励志微**：《交界》　微**:青春期　CF微**集结密令　微**：《眼睛渴了》　网易微**李冰冰:闺蜜　幸福微**：《看得见的幸福更出色》　爱情微**：《最美》 编剧导演：练星　爱情微**：《保留》唐嫣、黄义达　微**《雏》，导演：迟海　微**《我想有个家》导演：何家欢 编剧：穆童　公益微**《世界的另一边》制片：张君遥 编导：吕凤楼　温情励志微**《田埂上的梦》 导演：林珍钊　百度公司巨作：城市映像系列微**　《火锅》《快递》《微软》《你不知道我的秘密》《人人都爱李小曼》《旁边的陌生人》　《神医》《夜曳》

       麻烦好评，谢谢

微**营销的优秀微**

       从2010年开始，充满草根气质的微**营销开始登堂入室，成为广告营销市场的新宠：去年底在网络上一夜走红的微**《老男孩》，背后是雪佛兰的冠名，姜文执导的《看球记》是与佳能合作，而吴彦祖主演的《一触即发》和莫文蔚主演的《66号公路》，则是凯迪拉克的定制作品 同方电视于近日推出一则以全维度情感为主线的微**《看得见的幸福更出色》 ，在这股热潮的带动下，“微**整合营销”的概念应运而生，在传统广告市场竞争日益激烈的行情下，微**营销凭借强大的互联网传播平台和更为优越的表现形式，成为备受业界关注的广告营销新阵地。

        第一部被称为微**的影片:吴彦祖《一触即发》（2010年底）

       微**:

       校园优秀作品 《原来你也在这里》 导演黄山恒

       惊悚微**《镜中迷魂》

       凯迪拉克《66号公路》(莫文蔚)

       青春期2《青春失乐园》

       姜文微**：《看球记》让爱再飞一会儿

       感人微**《忏悔》导演张鹏

       楚石微**《警服》

       毕业微**:《外面的世界》

       纯爱微**《爱未央》编导：丁惟

       让你依靠篇明道宋纪妍

       微**:《来信》

       微**：《代·家》 导演：上官浩民

       微**:《青春期》

       CF微**《集结密令》

       《眼睛渴了》

       网易微**李冰冰:闺蜜

       爱情微**：《最美》编剧导演：练星

       爱情微**：《保留》唐嫣、黄义达

       微**《雏》，导演：迟海

       梦想微**《我的**梦》张禹

       创意微**《有妖气》胡文杰

       古装微**《楚汉微**》 1.《洞藏酒的那些事儿》 广州注意力公关出品

       2.《诺亚方舟》

       3.《田埂上的梦》

       4.《坡》 尚客影视出品

       5.《看得见的幸福更出色》

       6.《爱，从未离开》

       7.《希望树》

       8.《巴斯的草原》

       9.《微笑无敌》

       10.《神秘来电》系列微** 导演/编剧：鲜光剑遵医**工作室出品

       11.爱情微**《再见了爱的人》

       12.亲情微**《大山父亲》

       13.爱情微**《威雅恋情》

       14.正能量微**《扶正》

       15.爱情微**《这些年 你好吗》

       16.爱情微**《爱毕业后》 网上重庆旗下 大世界工作室制作 56视频出品 正能量公益微**《时间都去哪儿了》 公路微**《途鸟》 职场微**《归宿》

       好了，今天关于“莫文蔚 凯迪拉克”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的介绍对“莫文蔚 凯迪拉克”有更全面的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。